08/10/2010 – 14/11/2010
(Brihuega) Exposición "Goya. Los Desastres de la Guerra"
📍 Sala de exposiciones del convento de San José, Brihuega.
Goya con sesenta años cumplidos, tuvo ocasión de conocer de cerca estos acontecimientos tanto en Madrid, con la represión de las revueltas de mayo de 1808, como en Zaragoza, ciudad a la que se trasladó en octubre de ese año tras el primer sitio de la ciudad. Sin embargo, no fue hasta 1810 cuando comenzó a realizar las primeras planchas de los Desastres, según aparecen en algunas de ellas.
‘Los Desastres de la Guerra’ de Goya, realizada por la Academia en 1863, en el contexto de la historia de la fotografía de guerra porque esta serie de grabados es una anticipación del fotoperiodismo de guerra que ha continuado con el discurso pacifista del artista. “Con estampas como ‘Yo lo vi’ o ‘Así sucedió’, Goya pretendió dar testimonio de los hechos, pero no fue un cronista más porque no hizo una crónica literal, sino que transformó y universalizó lo que vio para denunciar la guerra”.
El discurso pacifista y de alerta contra los horrores de la guerra se hace pantente en las estampas del artista que se agrupan en siete grupos: ‘El frente’, ‘Las víctimas’, ‘Las ejecuciones’, ‘Los éxodos y los saqueos’, ‘El hambre’, ‘La mujer’ y ‘La posguerra’. Esta disposición rompe con la numeración correlativa de las planchas con el objetivo de poder visualizar los temas fundamentales que Goya desarrolló entremezclándolos en toda la serie, en su conjunto
‘Los Desastres de la Guerra’ de Goya, realizada por la Academia en 1863, en el contexto de la historia de la fotografía de guerra porque esta serie de grabados es una anticipación del fotoperiodismo de guerra que ha continuado con el discurso pacifista del artista. “Con estampas como ‘Yo lo vi’ o ‘Así sucedió’, Goya pretendió dar testimonio de los hechos, pero no fue un cronista más porque no hizo una crónica literal, sino que transformó y universalizó lo que vio para denunciar la guerra”.
El discurso pacifista y de alerta contra los horrores de la guerra se hace pantente en las estampas del artista que se agrupan en siete grupos: ‘El frente’, ‘Las víctimas’, ‘Las ejecuciones’, ‘Los éxodos y los saqueos’, ‘El hambre’, ‘La mujer’ y ‘La posguerra’. Esta disposición rompe con la numeración correlativa de las planchas con el objetivo de poder visualizar los temas fundamentales que Goya desarrolló entremezclándolos en toda la serie, en su conjunto