LA BOHÈME BAHÍA DE SYDNEY

Andy Morton tenía ante sí el reto de su vida. Debutaba como responsable de una gran producción, después de un lustro como ayudante de dirección de escenógrafos del renombre de Davide Livermore o Damiano Michieletto. Y lo hacía con La Bohème (1896), poco propicia a representarse en exteriores: a diferencia de Aida o Turandot, carece de escenas de masas o gestos grandilocuentes. Sin embargo, el británico afincado en Australia cumplió con nota. Logró combinar la intimidad de los dúos entre Rodolfo y Mimì en el apartamento con la vivacidad de los momentos en la calle, cuando se despliegan coreografías, vendedores ambulantes, acróbatas?

La trama no se mueve de París, pero sí de época. Dejamos el siglo XIX y nos ubicamos en mayo del 68, con su efervescencia cultural, su glamour y su revuelta estudiantil, como se adivina por los coches calcinados y los adoquines de la plaza. Los decorados de Dan Potra no solo nos introducen en la buhardilla de un grupo de artistas sin blanca, sino que nos hacen creer que el Quartier Latin está helado y que nieva sobre el público (es espuma). Como protagonistas, tanto la soprano rumana Iulia Maria Dan -que debutaba en Australia- como el coreano Ho-Yoon Chung van sobrados de energía y matices. De la orquesta, comandada por Castles-Onion, proviene un caudal de melodías imborrables de Puccini, de maravilloso lirismo y capacidad descriptiva, casi impresionista.