21/01/2016
Jordi Savall regresa al Auditorio con Hespèrion XXI para abrir el XIII Ciclo de Músicas Históricas de León
El concierto será este sábado, 23 de enero, a las 20.30 horas. El precio de la localidad: 10 euros para el público general y 6 euros, para los menores de 26 años
Empiezan Savall y sus huestes explorándolo por la Venecia del siglo XVI, con sus aires de pavana y gallarda, los brincos del saltarello, heredados de la tradición medieval, que es donde aparecen ya las danzas emparejadas, una lenta, una rápida, como si ternura y desenfreno, nostalgia y lujuria fueran hijos de los mismos padres y se necesitaran entre ellos para existir. De la Inglaterra isabelina esa asociación de danzas pareadas llegará de la mano del gran maestro del laúd, la canción y la melancolía, John Dowland. Más contrastes: el mundo de la polifonía, trasladado de la voz a la viola, en un genuino género británico, el del In Nomine, y tras él uno de esos aires nacionales (escocés por más señas) que incluyó William Brade en sus célebres suites.
Pavanas y gallardas fueron también platos comunes en los menús que los grandes vihuelistas o gambistas españoles del Renacimiento ofrecían en los palacios nobiliarios y las cámaras reales: muchas de ellas quedaron recogidas en los libros de vihuela (como el de Milán) o en las famosas recercadas del Tratado de glosas que Diego Ortiz editó en Roma en 1553. Arpistas y organistas (como Antonio de Cabezón o Pedro de San Lorenzo) participaron de un ambiente en el que la fantasía o la variación sobre temas conocidos eran corrientes y a menudo se improvisaban.
Francia habría de convertirse en el terreno donde floreciera de forma especial la suite de danzas, aunque en la que aquí se ofrece aún conviven lo viejo (esa Pavana que recuerda el mundo renacentista) con lo nuevo, por más que las primeras suites que presentaban una ordenación regular nacieran en Alemania, sólo unos años antes de que Samuel Scheidt publicara en 1621 sus pavanas (paduanas), gallardas, correntes y alemandas.
Con el último bloque llega el momento de la reunión de todas las familias europeas a la misma mesa, y el desfile de grandes figuras incluso se acrecienta con la presencia de una de las increíbles fantasías de Purcell, culmen casi fuera de su tiempo del repertorio inglés para consort de violas, al lado de piezas del valenciano Cabanilles, el sajón Schein, el francés Dumanoir y el napolitano Valente, obras todas en las que los bajos danzables y sus ricas y variadas elaboraciones instrumentales trazan el dibujo de un mundo de desbordante y diversa creatividad.
PROGRAMA
I parte
Danzas italianas del Renacimiento veneciano… Anónimos
Pavana del Re
Galliarda la Traditora
El Todescho
Saltarello
Elizabethan Consort Music
John Dowland (1563-1626)… ‘Lachrimae Pavan’ (1596)
‘The King of Denmark Galliard’ (1605)
Orlando Gibbons (1583-1625)… ‘In Nomine a 4’
William Brade (1560-1630)… ‘Ein Schottisch Tanz’ (1617)
Danzas y variaciones de España y Portugal
Luys de Milán (1500-1561)… ‘Pavana y gallarda’
Antonio de Cabezón (1510-1566)… ‘Diferencias sobre la Dama le demanda’
Diego Ortiz (1510-1570)… ‘Romanesca y Passamezzo moderno’
Pedro de San Lorenzo (s. XVII)… ‘Obra de 1er tono’
Anónimo… ‘Canarios’
II parte
Músicas para el rey Luis XIII
Anónimos (Philidor)… ‘Pavane de la petite Guerre et Gaillarde’
‘Sarabanda a l’italien’
‘Courante de la Reine d’Angleterre’
‘Bourrée d’Avignonez’
Músicas de Alemania
Samuel Scheidt (1587-1654)… ‘Paduan V’
‘Courant Dolorosa IX’
‘Allemande XVI’
‘Galliard Battaglia XXI’
Músicas de la Europa Barroca
Henry Purcell (1659-1695)… ‘Fantasia XII’
Joan Cabanilles (1644-1712)… ‘Corrente italiana’
Johann Hermann Schein (1586-1630)… ‘Allemande y Tripla’
Guillaume Dumanoir (1615-1697)… ‘Libertas’
Antonio Valente (ca.1565-1580)… ‘Gallarda napolitana’
HESPÈRION XXI
Philippe Pierlot (viola de gamba alto y baja)
Sergi Casademunt (viola de gamba tenor)
Lorenz Duftschmid (viola de gamba baja)
Xavier Puertas (violone)
Enrike Solinís (tiorba y guitarra)
Pedro Estevan (percusión)
Jordi SAVALL (viola de gamba soprano y dirección)
Duración aproximada: I: 35 min. Pausa II: 35 min.
Se ruega al público no aplaudir hasta el final de cada bloque
LEON PTC