Agenda

Programación Sala Cero

📍 Sala cero

Final del Certamen Andaluz deTeatro Desencaja 2009 21 Enero. Dicotómica. " Esta no es la historia de Antoñita la fantástica". 22 Enero. Caramala. "La hora feliz". 23 Enero. Tetrae Teatro. " Sexo lógico". 24 Enero. Entrepatas. "Nada que ver". Del 28 al 07 Febrero. Cía Manuel Monteagudo.  "Taí Virginia". 12, 13 y 14 de Febrero. Santi Rodríguez. "Y a mí que me registren". Del 19 al 28 de Febrero. Los primos de Píter. "Franco, el retorno". Del 05 al 14 de Marzo. La Serda. "El Delirio". 19, 20 y 21 de Marzo. Mago Migue. "Magomiscelánea". 25, 26 y 27 de Marzo. Ana Ropa. "Frágil como una piedra".

Lilith, Adán y Eva o la rebelión del Edén

📍 La Fundición

Javier Osorio, y su Compañía SÍNTESIS PRODUCCIONES, estrenan en Sevilla su última producción, tercer texto que dirige del jiennense Antonio Hernández Centeno. El espectáculo se estrenó oficialmente en el pasado XIII Festival Internacional de Teatro de Cazorla En esta ocasión Adán, Eva y Lilith (la primera mujer de la historia), están recogiendo y embalando el Paraíso. Están despedidos, se han quedado sin trabajo pues sus mitos han dejado de tener sentido para la humanidad. Adán y Eva se sienten perdidos y no saben cómo enfrentarse a su nueva vida, donde tendrán que vivir como seres anónimos dentro de la sociedad. En cambio para Lilith, una mujer emprendedora que siempre se ha enfrentado a su propio destino, supone una liberación y la oportunidad de vivir una nueva vida.

Este Circo no es Normal

📍 Sala Cero Teatro

La compañía Síndrome Clown hará cada día de función 2 pases de su espectáculo Este circo no es normal. El primero de ellos, el de las 20,30 horas estará dedicado a los niños (a partir de 7 años, aprox.), haciendo de éste un pase eminentemente familiar. Mientras que el segundo pase, el de las 22,30 horas, no se altera. Autor: Síndrome Clown (Práxedes Nieto y Víctor Carretero) Género: Comedia Duración: 60’ Procedencia de la compañía: Sevilla Sinopsis Los payasos Don Rudo y Raspa llegan a un teatro para representar su espectáculo, El Gran Circo. Don Rudo es el padre de Raspa, el jefe de pista y un ser egocéntrico, facundo y tacaño. Entre excusas y gatuperios justifica cómo ha ido despidiendo a unos y a otros, de forma que su hijo, Raspa, se ve obligado a suplir sin remedio a cada uno de los artistas, como al domador de leones Arcángel Cristo, o al contorsionista ruso Yuri Nikulín... Raspa, por su parte, suspira por una oportunidad que su padre jamás le concederá, la de ser el jefe de pista. Sin embargo, la llegada de una inesperada carta hará que todo cambie hasta límites insospechados...

Visiones de Don Juan

📍 Sala de Exposiciones Santa Inés. C/Doña María Coronel, 5.

A partir del 10 de diciembre podrá verse en la sala Santa Inés la mayor exposición creada en torno al personaje de Don Juan,con 300 piezas de, entre otros, Dalí, Eduardo Arroyo, Ford, Maddox Brown, Henri Rousseau, Fragonard, Velázquez o Barbara Kraft ORGANIZAN: Instituto de la Cultura y las Artes de Sevilla y Sociedad Estatal de Conmemoraciones Culturales. La Junta cede el uso de la sala. FECHA: del 10 de diciembre al 14 de febrero de 2010. HORARIO: de martes a sábado (10.30 a 14 horas y de 17.30 a 21 horas) | Domingos y festivos ( de 10.30 a 14 horas)| Lunes cerrado. Don Juan fue creado por Tirso de Molina en las primeras décadas del siglo XVII, aunque la fecha concreta aún se discute. Era un personaje sevillano, enraizado plenamente en tradiciones medievales también hispalenses, con el que el autor quiso plasmar la atmósfera de crisis político-social y de tensión religiosa de la ciudad en la plenitud de Barroco. Hoy día El Burlador de Sevilla se ha convertido en un mito universal, esencia de lo español en el mundo. En ese proceso espectacular y sin precedentes, nuestro héroe ha perdido para la inmensa mayoría una gran parte de sus señas de identidad, de su intensa carga moral. De la mano de Molière, Mozart-Da Ponte, Zamora, Byron, Dumas, Pushkin, Goldoni, Hoffman y tantos y tantos otros se le otorgaron otros orígenes, nuevas patrias; de igual manera se fue olvidando el drama teológico que contenía la obra en sus comienzos; al tiempo se enalteció con particular desmesura su sentido erótico, libertino y transgresor, mientras que se desvanecía el de arquetipo de burlador o tricksterque le otorgó su creador. Esta exposición plantea un propósito múltiple. De un lado profundizar en las raíces y en la creación de nuestro héroe. De otro, plasmar el recorrido vital que tantos autores han dado a Don Juan. Por último, mostrar la extraordinaria vigencia del mito en nuestra cultura, así como las razones que justifican su permanente renovación en nuestros días. De acuerdo con tales propósitos, la exposición queda estructurada en tres niveles distintos. En la primera sección, El escenario: Sevilla, cuna de Don Juan, cabe reflejar, de un lado, la realidad de la Sevilla emergente de Alfonso XI y Pedro I, ámbito vital de los Tenorio, en la que éstos se muestran como familia eminente de la nobleza hispalense. De otro, la coyuntura de la Sevilla barroca vivida por Tirso (reinados de Felipe III y Felipe IV), en la que la capital, una vez alcanzado su cenit, inicia el declive y la contracción que la postrarían durante décadas. En la segunda de las secciones, La creación: Tirso de Molina y su tiempo, igualmente se plantean dos propuestas. En una, se reflejará la realidad del teatro barroco (géneros, autores, compañías, intérpretes...), mientras que en la segunda se analizarán la personalidad del autor de El Burlador (orígenes, ambiente cultural, retrato psicológico, etcétera) y la controversia frente a Claramonte. La tercera y última, El mito: Recepción, desarrollo y vigencia de Don Juan, recoge junto al proceso de gestación del mismo (autores, interpretaciones, evolución, etcétera), la diversidad de propuestas artísticas (literarias, líricas, escénicas...). Asimismo se ha pretendido mostrar la vigencia de Don Juan en la actualidad. En la primera década del nuevo siglo esta exposición pretende tan sólo convertirse en el eslabón que permita la trasmisión de este mito a nuevas generaciones, para que de alguna forma se siga reflexionando sobre su significado, replanteando sus bases y por qué no modificando y adecuando su principios a los que hoy en día rigen nuestra forma de entender la vida, al igual que en otros tiempos los creadores supieron convertirlo en esencia de sus épocas.

“MARE CLAUSUM, MARE LIBERUM. LA PIRATERÍA EN LA AMÉRICA ESPAÑOLA”

📍 Archivo General de Indias

Horario: De lunes a sábado de 9:30 a 17 h.- Domingos y festivos, de 10 a 14:00 h. Un recorrido por los tres siglos de piratería contra el tráfico marítimo que mantenía España con sus colonias. Organizada cronológicamente, esta muestra repasa las distintas etapas de la piratería en la América española, comandada primero por los franceses, luego por los ingleses, más tarde por holandeses y daneses y en sus postrimerías por los filibusteros, es decir, todo tipo de navegantes con preparación militar y que ya no servían a intereses o ideales patrióticos. La exposición refleja cómo la corona española hizo frente a los enemigos por medio de un triple régimen defensivo: la creación del “sistema de flotas y galeones”, la formación de escuadras de navíos que protegieran las costas, tanto en España como en América, y la fortificación de los puertos estratégicos, sobre todo los de destino y partida de las flotas. En la muestra se exhiben más de 170 piezas entre documentos originales y libros conservados en el Archivo General de Indias, maquetas de fortificaciones, reproducciones de navíos y ejemplos del armamento utilizado (cañones, arcabuces, ballestas, espadas...) procedentes del Museo Militar y el Pabellón de la Navegación (AGESA), ambos en Sevilla. Entre los documentos, además de una rica muestra cartográfica, se exhiben los referentes al envío de los regalos de Moctezuma que Hernán Cortés remitía al emperador, y que fueron robados por Juan Florín en un audaz abordaje. Asimismo descuella, por la gran trascendencia que tuvo en la época, la sentencia que condenó a muerte a Juan de Benavides Bazán, general de la única flota que cayó completa en manos enemigas en 1628. Destacan también las reproducciones de dos barcos prototípicos de la época: el galeón La Courone, el primer barco de guerra construido íntegramente en Francia, botado en 1635, y el navío español Nuestra Señora del Pilar de Zaragoza, una embarcación de en torno a comienzos del 1700, una de las típicas que se usaban para la ruta del Pacífico. Al final del recorrido, un pequeño cartel recuerda que la piratería continúa en el siglo XXI.